白露秋風(fēng)勁 芙蓉展芳容
——訪《木芙蓉》郵票設(shè)計(jì)者張桂徵中國郵政于9月7日發(fā)行《木芙蓉》郵票一套。郵票由著名工筆畫家張桂徵設(shè)計(jì)。張桂徵老師系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國水墨畫院學(xué)術(shù)委員會(huì)專家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。此前，她設(shè)計(jì)的《珍稀花卉》《花卉》《鴛鴦》等郵票，讓廣大郵迷愛不釋手。這次擔(dān)綱《木芙蓉》郵票設(shè)計(jì)，又為郵苑增添了一道別樣的風(fēng)景。
厚愛芙蓉花 丹青寄情感
張桂徵早年在江蘇蘇州生活時(shí)間較長，對(duì)芙蓉十分熟悉，也非常喜歡，寫生很多，積累的素材大大小小一大堆，創(chuàng)作的芙蓉花作品有不少。她告訴筆者，外出旅行，只要看到了芙蓉花，便要拿起相機(jī)對(duì)其拍個(gè)不停，留著作為繪畫的資料。有一次去葡萄牙旅游，還拍了不少木芙蓉的照片。2015年8月，她去福建寧德參加自己設(shè)計(jì)的《鴛鴦》郵票首發(fā)活動(dòng)，前往鴛鴦溪途中見到盛開的單瓣芙蓉，她特意駐足拍了好多照片，這次設(shè)計(jì)《木芙蓉》郵票正好派上了用場。
2020年國慶節(jié)期間，張桂徵在旅行途中接到設(shè)計(jì)《木芙蓉》郵票的邀請(qǐng)后，便一直處在醞釀之中。今年春節(jié)期間，她開始在白絹上繪制圖稿，幾經(jīng)修改，到6月正式定稿。
談起芙蓉，張老師顯得特別有感情。她說，木芙蓉在南方普遍栽種，樹冠高大，有的甚至能達(dá)到二三層樓那么高，葉子和葉柄長，有形有態(tài)，有模有樣。在自己的心目中，芙蓉花比其他花卉更圣潔。所以，在設(shè)計(jì)郵票時(shí)，總想把對(duì)它的情感和感受表達(dá)出來。
《木芙蓉》郵票采用傳統(tǒng)的中國工筆畫法設(shè)計(jì)，用筆簡練生動(dòng)、渲染層次豐富、色彩濃淡相宜，所繪花瓣卷褶分明、葉片清潤簡潔，花葉組合疏密得當(dāng)、俯仰相應(yīng)。背景以工筆白描輔助表現(xiàn)木芙蓉的莖稈形態(tài)，進(jìn)一步豐富了畫面層次。
傳統(tǒng)折枝技法 凸顯芙蓉特點(diǎn)
郵票《木芙蓉》圖稿，以中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的折枝、白描、暈染手法繪制而成。張桂徵認(rèn)為，芙蓉花是高大的木本花卉，在方寸大小的郵票中，要想表現(xiàn)花的特點(diǎn)，以折枝花卉的方法來畫最為合適。
第1枚“木芙蓉”，表現(xiàn)的是單瓣芙蓉，其特點(diǎn)是5瓣花瓣外沿起伏呈橢圓狀，并有規(guī)律地疊壓。張老師構(gòu)圖時(shí)著意使正面和側(cè)面的兩朵花相互呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)了花的色彩濃淡變化和花蕊的對(duì)比關(guān)系；濃郁的正面葉子所敷淡石青與葉背面的石綠在色彩、重度上形成對(duì)比；花蕾紅綠相間，在畫面中起到映襯、過渡、調(diào)和的作用。
第2枚“金秋紅”，畫的是重瓣紅芙蓉，圖稿主題明確，色彩濃重瑰麗，強(qiáng)調(diào)主干的力度，紅色主花花型飽滿突出，層次豐富，外形變化適度，節(jié)奏感強(qiáng)。主花與花蕾紅色色塊大小對(duì)比、花與反正葉色彩對(duì)比、主干與花梗葉柄線的對(duì)比，都適度協(xié)調(diào)于畫面中。
第3枚“重瓣白”，也就是重瓣白芙蓉，構(gòu)圖干凈明艷，兩朵花呈相互呼應(yīng)狀。白色主花外形變化節(jié)奏感強(qiáng)，花瓣的聚散、翻轉(zhuǎn)以及色彩暈染，都強(qiáng)調(diào)了花的靈動(dòng)性和立體感。為了在白色背景中更加突出白色花朵，張老師在花的外緣暈染了淡青色，同時(shí)在花枝的穿插上，注意葉子的大小和翻轉(zhuǎn)、花蕾的姿態(tài)和聚散變化，使得畫面飽滿靈動(dòng)、淡雅素美，有一種花影玲瓏浮動(dòng)之感。
第4枚“醉芙蓉”，三朵花分別代表早中晚醉芙蓉的變化。隨著光照強(qiáng)度的不同，醉芙蓉清晨初開時(shí)是純白色或淺紅色，中午漸變?yōu)榉奂t色，到了傍晚又會(huì)轉(zhuǎn)換成深胭脂紅色，因此亦稱“三色芙蓉”。醉芙蓉一日三變，落在畫幅上怎么處理？張老師說，將一種花在不同時(shí)空中的變化定格于一個(gè)畫面，確實(shí)是這枚票設(shè)計(jì)上的一大難點(diǎn)。為了突出花的主體，便將代表早、中、晚顏色的三朵花處理得比較集中，顏色鮮亮，以花蕾中小塊面的淺紅色作為呼應(yīng)與平衡的調(diào)節(jié)，主葉集中在下半部分，起到平衡穩(wěn)定的作用。
才情技藝熔鑄筆端 “醉”滿芙蓉
張桂徵介紹，在《木芙蓉》圖稿設(shè)計(jì)過程中，一開始按照自己固有的思維和習(xí)慣繪制，多從繪畫藝術(shù)的角度和層面思考，比較注重對(duì)比，如畫的時(shí)候，有的葉子過分延長。圖稿評(píng)審時(shí)，專家指出植物花卉郵票必須強(qiáng)調(diào)植物的本質(zhì)，要求按照葉子、葉脈的生長規(guī)律描繪。于是，她便在如何把科學(xué)性與藝術(shù)性結(jié)合得更完美、更緊密上下了不少功夫，在表現(xiàn)芙蓉花面貌和風(fēng)采的同時(shí)，注意從植物的生長規(guī)律、特點(diǎn)和習(xí)性等方面加以描繪。
由于木芙蓉是簇生喬木，折枝繪法并不能完整地表現(xiàn)其繁盛豐茂的特點(diǎn)，根據(jù)專家們的建議，張老師在白色襯底上用木芙蓉的白描圖作為背景加以補(bǔ)充，既展示了木芙蓉的特點(diǎn)，也增加了畫面的層次感，而且使之與以前的花卉郵票有所不同，顯得特別有味道。
《木芙蓉》郵票屬于熱門題材，受歡迎的程度高。與套票同時(shí)發(fā)行的還有小版張。小版票的邊紙，運(yùn)用了張老師此次創(chuàng)作的、原為“醉芙蓉”1枚票圖稿的作品。
《木芙蓉》大版票的邊紙圖案，則使用了張桂徵以前寫生的白描稿，主要是表現(xiàn)樹干、樹枝，以突出芙蓉花的喬木科特征，對(duì)郵票畫面起到一種烘托與補(bǔ)充作用，同時(shí)也讓人們對(duì)其有更多的認(rèn)知。
